Religión - Religion

(Templo de San Francisco, donde se encontraban los restos del Prócer José Joaquín de Olnedo que se quemaron junto con la iglesia en el incendio de 1896 y Plaza Rocafuerte - Temple of San Francisco, where the remains of the Prócer José Joaquín de Olnedo were found that were burned together with the church in the fire of 1896 and Rocafuerte Square, Guayaquil 1880)

Religión de soledad en mi ser se profesa,

porque la vida es una es llena de tristeza;
como en el mundo muchos: igual y diferente,
al andar me pusieron a vivir solamente.

Optimizando todo encuentro mi consuelo
en que la luna es una suspendida en el cielo;
uno solo el amor que en el tiempo se funde
porque todas las cosas a una se reducen.

Uno solo el silencio, sólo una vez se quiere
sólo una vez se nace... sólo una vez se muere;
por eso es que yo canto y no puedo quejarme
que al seguir mi camino yo podría quedarme:
solo...

(Pintura del artista norteamercano Daniel Gerhartz)

A religion of loneliness is professed within my being,

for life is one, and it is full of sadness;

as in the world, many—alike yet different—

and as I walked, they set me to live alone.

Optimizing all, I find my comfort

in the moon, one, suspended in the sky;

one single love that dissolves in time,

for all things are reduced to one.

One silence alone; only once you love,

only once are you born, only once do you die;

that is why I sing, and I cannot complain,

for in following my path I may remain:

alone.

Tu Nombre - Your Name

(El cerro del Estero que comenzó a ser explotado en 1903 actualmente desaparecido - The hill of the Estero that began to be exploited in 1903 currently disappeared, Guayaquil 1910 1920)

Tu nombre resonó bajo la geografía equinoccial,

un cataclismo acelerador provocó tu presencia

en los peñascos erosionados del Colonche

para remover mil fantasías en noches idílicas y plenilunias

como el reflejo de la cordillera madre en la pupila

del legendario y auténtico chagra;

como la marca tostada en la piel varonil

del padre sol en el cholo pesquero del Manabí,

tus palabras hicieron silbar al viento quimérico

entre las ramas de los ceibos ancestrales,

verdes reyes reinantes sobre mis alcores desérticos

para poblar sus calcinados cuerpos con acuarelas de esperanza,

Así impregnada te llevo a mi destino

(yo, más que nunca, te necesito)

de los ríos de la cuenca del Guayas

(con la fuerza y el arrastre)

y con la ternura de una de sus flores moradas

al atardecer sobre el pórtico.

Encuéntrame allá, al sur, donde se roban nuestras riquezas,

atraviésame el pecho con tus saetas jíbaras

abandóname muy dentro de tus selvas

o emprenderé un viaje hacia los páramos

confundido con el aleteo

de un cóndor majestuosos en las alturas serranas

solitario.

Recogerás ilusiones oníricas y multicolores

como conchas en las playas de las islas fantásticas

y llegaré lento como un galápagos

para dejar mi huella volcánica en el tiempo.

Iníciame en tu génesis: barro y agua,

identidad cerámica, vasija que en mis manos

dejaron dactilares caricias de amor

pronunciándome tu nombre: tú, tú, tú.

Nombre despertando los brillos fulgores de Abril

que provoca en mí el recuerdo de medio siglo

de traiciones.

Es tu nombre: "un poema de amor".

Your name resounded beneath equinoctial skies,

an accelerating cataclysm summoned your presence

upon the eroded cliffs of Colonche,

to stir a thousand fantasies on idyllic, moonlit nights—

like the reflection of the mother cordillera

in the pupil of the legendary chagra;

like the sun’s toasted mark upon the manly skin

of the fisherman cholo of Manabí.

Your words made the chimeric wind whistle

through the branches of ancestral ceibos,

green kings reigning over my desert hills,

to paint their scorched bodies

with watercolors of hope.

(Pintura del artista norteamericano Daniel Gerhartz)

Thus impregnated I carry you to my destiny

(I, more than ever, need you),

from the rivers of the Guayas basin

with their strength and drag,

and with the tenderness of a purple flower

at sunset upon the porch.

Find me there, in the south, where our wealth is stolen;

pierce my chest with your Jíbaro arrows,

abandon me deep within your jungles,

or I will journey to the moors,

confused with the flutter

of a majestic condor in the highlands,

solitary.

You will gather dreamlike, multicolored illusions

like shells upon the beaches of fantastic islands,

and I will arrive slowly, like a Galápagos tortoise,

to leave my volcanic footprint in time.

Initiate me in your genesis: mud and water,

ceramic identity, a vessel in my hands

imprinted with caresses of love,

pronouncing your name: you, you, you.

A name awakening April’s sparkles,

stirring in me the memory of half a century

of betrayals.

It is your name: “a love poem.”

Motivos - Motives

(Vista del Chimborazo al norte de la ciudad en una tarde despajada - View of the Chimborazo north of the city on a busy afternoon, Guayaquil 2018)

Te miro insistentementecuando el sol,
infantil, juega con los misterios
del moribundo manglar guayaquileño
y mientras la clorofila reverdece tu vientre
me pregunto:
¿por qué te amo tanto?
y la verdad inclemente se parece a veces
a los andamios andinos de tu arquitectura.
Mis ojos se extravían desasosegados
desde el aluminio frío de tus manos
hasta los horizontes ignotos de tu alma;
irresistiblemente recorro el andarivel
de tu cuerpo nevado con crueldad.
No se acerca a ti
algún algodonero vástago del abandono
ni los algorítmicos movimientos
se interrumpen con mi atrevida presencia.
Ajena a la enredadera de mis sueños
me perteneces en la realidad de mis pasos
sobre la arena de Salinas en Octubre,
volátil como la ilusión de una estrella fugaz
y permanente como el transcurrir del mismo tiempo
conejita tímida, transparente de hielo,
pequeñez nublada,
me mira desde tu madriguera
de madrigales y perlas
me apodero de tus caderas níveas,
me extravío en el páramo de tus pupilas,
vivo en ti como escalando
la inmensidad del Chimborazo
desde los climas tropicales
del litoral.
Como al rostro de un ser querido
que no se volverá a ver más
te rapto en mi mente
para esconderte en la profundidad
de la selva amazónica,
para navegar en tus ríos
y es entonces cuando acaricio
tus gotitas de rocío,
te divido, te analizo, te sintetizo
y nos perdemos en los fulgores matinales
hasta que rompes el encanto
cuando perversamente me preguntas
- ¿Por qué me amas tanto?
y eso, estrellita, es algo
para lo que no encuentro respuesta.

I look at you insistently

when the childish sun plays with the mysteries

of Guayaquil’s dying mangrove,

and while chlorophyll greens your womb

I wonder:

Why do I love you so much?

and the inclement truth sometimes resembles

the Andean scaffolding of your architecture.

My eyes stray, restless,

from the cold aluminum of your hands

to the unknown horizons of your soul;

irresistibly I ascend

the cruel snows of your body.

No cotton offspring of abandonment

approaches you,

nor do algorithmic movements

pause at my daring presence.

Beyond the vine of my dreams

you belong to me in the reality of my steps

upon Salinas’ sands in October—

volatile as the illusion of a shooting star,

yet permanent as the passing of time.

(Pintura del artista ruso Vladimir Volegov)

Shy rabbit, transparent ice,

misty smallness,

you gaze at me from your burrow

of madrigals and pearls.

I seize your snowy hips,

I lose myself in the moor of your pupils,

I live in you as if climbing

the immensity of Chimborazo

from the tropical climates

of the coast.

Like the face of a loved one

never to be seen again,

I kidnap you in my mind

to hide you deep

within the Amazon rainforest,

to navigate your rivers—

and then I caress

your droplets of dew.

I divide you, analyze you, synthesize you,

and we lose ourselves in morning glares

until you break the charm

when you wickedly ask me:

“Why do you love me so much?”

And that, little star, is something

for which I find no answer.

Antesala de Dolor - Antechamber of Pain

(Puente de los baños del Salado - Bridge of the Salado baths, Guayaquil 1900)

Aquí estoy: en mis cuevas laberínticas

acumulando temas que me abrazan

como se amontonan los días del calendario

cerrando los ojos delirante de los tuyos.

Tú serás feliz, mientras tanto, a mí

me besa una oscuridad doliente en la frente

y las llagas del recuerdo se destrozan

hasta hacerme sangrar tu ausencia.

¿Hasta cuando me faltarán tus manos

haciendo figuras de papel en mis rocas?

Y si nunca más alegras mi frío hogar

¿Cuándo podré olvidarte?

Aquí estoy, aquí me deja tu capricho

entre la nada y lo desconocido

en un lugar sin tiempo ni ruta de salida

y en el centro de un silencio te espero.

¿Qué me dirá: que rime mi dolor?

Se fue el ritmo cadente y es probable

que en la noche agonice todo mi amor

y produzca poemas inefables

Here I am, in my labyrinthine caves,

(Pintura del artista ucraniano Michael Garmash)

gathering themes that embrace me,

like the days of the calendar piling up,

closing my eyes, delirious with yours.

You will be happy; meanwhile,

an aching darkness kisses my forehead,

and the wounds of memory break open,

until I bleed with your absence.

How long will your hands be missing,

shaping paper figures upon my rocks?

And if you never again brighten my cold home,

when shall I forget you?

Here I remain, abandoned by your whim,

between nothingness and the unknown,

in a place without time or exit,

and at the center of silence I wait for you.

What will you tell me—does my pain rhyme?

The cadence is gone, and it is likely

that in the night all my love may agonize,

and yield ineffable poems.

Rapsodia Cariñosa - Affectionate Rhapsody

(En 1884, don Leandro Serrano y Baltazár Aráuz reconstruyeron el puente destruido dos años antes - In 1884, Mr. Leandro Serrano and Baltazár Aráuz rebuilt the destroyed bridge two years before, Guayaquil 1892)

Tu voz aún no ha hecho eco en mi oído 

ni los pétalos de tu figura en mi cerebroha dejado en mi corta historia una estampa
delicada... y sin embargo, ya te pienso.

No han rozado jamás mis manos ásperas
tus manos suaves; mi mirar amargo
jamás ha llegado a encontrar tu pupila
serena... y a pesar de eso, ya te extraño.

Aún la muralla infranqueable de mi carácter
no ha temblado ante la fuerza de tu ternura;
ni ha vibrado al son de una balada
este corazón enamorado de la luna.

Ni ha rendido promesa irremediable
ante tus labios mis labios peregrinos
ni he navegado a la deriva por ti
y contrariamente a todo: te necesito.

No ha llegado a marcar el reloj la hora
que me indique que deba ir a tu lado
ni el calendario irremediable apura
el tiempo para que llegue el día sábado

y talvez cuando el esperado momento llegue
mi cuerpo absorto quedará entusiasmado
y mi boca no encontrará palabras para decir:
"te necesito, te pienso, te extraño...".

Still your voice has not echoed in my ear,

nor the petals of your figure in my mind

have left upon my brief story

(Pintura del artista ucraniano Michael I. Garmash)

a delicate image... and yet, I think of you.

My rough hands have never brushed

against your soft hands; my bitter gaze

has never met your serene eyes—

and despite it all, I miss you already.

Still the impassable wall of my character

has not trembled at the strength of your tenderness;

nor has this heart, enamored of the moon,

yet trembled to a ballad’s sound.

Nor have my pilgrim lips

given irrevocable promise before yours,

nor have I drifted upon your tides—

and contrary to all: I need you.

The clock has not yet struck the hour

to tell me I should go to your side,

nor has the relentless calendar hastened

the time for Saturday to arrive.

And perhaps when the awaited moment comes,

my body, absorbed, will be enraptured,

and my mouth will find no words to say:

“I need you, I think of you, I miss you.”

"I need you, I think, I miss you ...".

Instancias - Instances

(Puente de los baños del Salado construido en 1872 por Ignacio Rivadeneira, Francisco Campos y Pablo Indaburu que medía 104 metros y que fue construido sobre los cimientos de piedra del puente colonial que levantara a fines del siglo XVIII el gobernador José de Aguirre Irisarri y que fuera destruido en 1883 por el dictador Ignacio de Veintimilla cuando los liberales comandados por Eloy Alfaro llegaban a Guayaquil el 4 de Junio - Bridge of the Salado Baths built in 1872 by Ignacio Rivadeneira, Francisco Campos and Pablo Indaburu that measured 104 meters and was built on the stone foundations of the colonial bridge that Governor José de Aguirre Irisarri built at the end of the 18th century and that was destroyed in 1883 by the dictator Ignacio de Veintimilla when the liberals commanded by Eloy Alfaro arrived in Guayaquil on June 4, Guayaquil Julio 9 de 1882)

Así era mi vida:

Dejar pasar los días de sol

que la soledad e ignorancia trocaban en nublados.

Olvidar la palabra amor

entre las amarras de los universos encallados

y soportar el silencio indisoluble

de sueños apasionados.

Hallar a cada paso desatinado

la alternativa de no enfrentarme

cara a cara y sin sentido a mi existir

innato, frecuente, desatendido

e irremediablemente condenado

a alimentar mis ráfagas de angustia

preso en las constelaciones anochecidas

y mirar tras los inaccesibles cristales

de mis propios campos de concentración

cómo envenenaban mi esperanza inútil

con infelicidad.

Bautizando mi inicial

de incontenibles avalanchas de leyendas

fantásticas que se hicieron realidad

en el vientre disfrazado e impotente

del olvido.

Tú fuiste en mi historia:

Una brisa que alborotó

las cimientes frías de mi abandono,

la quietud original de mis deseos.

Viniste de un lugar desconocido

de idiomas vertiginosos y alegóricos

donde la poesía se confundía con el aire

para contemplarte estrecha

en la abreviatura ignota de tu génesis

y extraviarme entre las corrientes ideológicas

de los discursos irónicos de manzanas clandestinas

y no sentirte llegar

entre gaviotas leves

hacia el altar postrero de mis pasiones discordes

para crisparme en el epílogo

de ansiosas semillas de cedro y nogal

para cubrir mis desiertos estériles

con tus selvas reverdecidas de ternura

para alimentarme con frutas silvestres

que de tu piel tropical arrancaba

para saciarme como un drogadicto

hasta arrancar el vicio de las piedras.

(Te vi alejar como un cometa

que a su paso deja

el recuerdo)

Así es mi vida:

Caminar bajo la lluvia crepitante

como el fantasma carbónico de un cigarro

y dejar pasar la existencia esquiva inevitablemente

solo.

This was my life:

Let the sunny days pass,

turned cloudy by loneliness and ignorance.

Forget the word love,

moored among stranded universes,

endure the indissoluble silence

of passionate dreams.

At every foolish step I found

the alternative of not facing myself

face to face, meaningless to my existence—

innate, frequent, unattended,

hopelessly condemned

to feed my bursts of anguish,

(Pintura del artista ruso Serge Marshennikov)

a prisoner in the dusk constellations,

gazing through the inaccessible glass

of my own concentration camps,

watching how they poisoned my useless hope

with unhappiness.

Baptizing my initial

with unstoppable avalanches of legends,

fantastic, made real

in the disguised and helpless womb

of oblivion.

You were in my story:

A breeze that disturbed

the cold foundations of my abandonment,

the original stillness of my desires.

You came from an unknown place

of dizzying, allegorical tongues,

where poetry mingled with the air,

to behold you closely

in the obscure abbreviation of your genesis,

and lose myself among the ideological currents

of ironic speeches of clandestine apples,

not feeling you arrive

among light seagulls,

toward the final altar of my discordant passions,

to tense me in the epilogue

of anxious cedar and walnut seeds,

to cover my barren deserts

with your jungles green with tenderness,

to feed me with wild fruits

plucked from your tropical skin,

to sate me like a drug addict,

until even the stones lost their vice.

(I saw you depart like a comet,

leaving in its wake

the memory.)

This is my life:

To walk beneath the crackling rain,

like the carbon ghost of a cigar,

and inevitably let existence slip away—

alone.

Irrealizable - Unrealizable

(Los Baños del Salado, establecidos en 1860 por el coronel Eugenio Baumann de Metz  vendido a Belizario González en la época del presente grabado, se trata de la orilla este del estero del lado de la ciudad, el camino que se ve al fondo es la actual Av. 9 de Octubre y fue ordenada por Vicente Rocafuerte como extensión de la calle San Francisco en 1841, en el grabado superior se aprecia, en la orilla oeste, el peñón que fue comenzado a ser explotado en 1903 y que actualmente ha desaparecido - The Baños del Salado, established in 1860 by Colonel Eugenio Baumann de Metz sold to Belizario González at the time of the present engraving, is the east bank of the estuary on the side of the city, the road seen at the bottom is the current one Av. 9 de Octubre and was ordered by Vicente Rocafuerte as an extension of San Francisco Street in 1841, in the upper engraving you can see, on the west bank, the rock that was started to be exploited in 1903 and that has now disappeared, Guayaquil 1862)

Pensar:
que mis versos podrían caer
sobre tu piel fecunda y virgen
y brotarían manzanas ardientes
de una irreconciliable
fantasía de huertas
y cosecharíamos silencios
entre trigales dormidos

Creer:
que existe un Dios piadoso
arquitecto preciso de mi sino;
te llevaría ligada ligera
a mi inexacto cuello degollado
juntaría las manos
me postraría de rodillas
cerraría los ojos y en el espacio que encierran
dos segundos
te haría mía
para toda la vida
y no pararía de llorar gritando "Amén".

Soñar:
con las estrellas fugaces
recorriendo tus constelaciones signales
descubriendo vías lácteas;
me escondería entre tus desnudos hemisferios
y me alimentaría...
de tu pequeña inmensidad
y colgaría la luna como un arete
y perezosamente
los universos te llenarían de besos.

Despertar:
en la más gregaria soledad;
anonadado observaría
el vaivén suicida
de una historia que no pasó de ser:
un pensamiento banal...
un anhelo imposible...
un sueño irrealizable...

To think:

that my verses might fall

upon your fertile, virgin skin,

and burning apples would sprout

from an irreconcilable orchard of fantasy,

and we would reap silences

among sleeping wheat fields.

To believe:

that there is a merciful God,

precise architect of my fate;

(Pintura del artista ruso Serge Marshennikov)

I would take you, lightly bound,

to my flawed, wounded throat,

join my hands,

prostrate upon my knees,

close my eyes—and in the space they enclose,

two seconds—

make you mine

forever,

and I would not cease to cry,

shouting “Amen.”

To dream:

of shooting stars

traversing your constellations,

discovering milky ways;

I would hide within your naked hemispheres,

and feed myself

on your small immensity,

and the moon would hang like an earring,

while lazily

the universes covered you with kisses.

To wake:

in the most gregarious solitude;

stunned I would watch

the suicidal sway

of a story that never came to be:

a banal thought...

an impossible yearning...

an unrealizable dream.

El Pecador - The Sinner

(La toma peruana de la ciudad se aprecia parte de la ciudad vieja y el polvorín en la cima del cerro Santa Ana - The Peruvian take of the city shows part of the old city and the powder magazine on the top of the Santa Ana hill, Guayaquil 1860)

Cinco horas:

- El héroe que todos conocen
pero que no lleva una medalla en el pecho -
El es así: común y corriente;
sin siquiera mirarlo ya sé quién es él
por su voz ronca.
Puede ser que aún no despertemos
ni tú ni yo,
pero desde hace media hora él sí,
el soldado de los pies descalzos
acosa, espera en su
trinchera de cuerpos adormitados
por una limosna
a que venga más lleno el colectivo
para cantar o gritar:
con el mismo grito a que lo obligaron
a venir a sufrir a éste mundo
¡Perióóóóódicooooo!
y lo peor de todo...

Nueve horas:
- Aserrín, aserrán
los niños del Terminal -
Si te fijaras mejor en sus piernas con moretones...
- ¡Este niño apestoso!
... son de madera trabajada
en el inconsciente fabricado
de la gente normal;
ayuna, no por penitencia
aunque en sus ojos inocentes y tristes
ha hecho nido
el silencio de Dios
(y el abandono del prójimo)
pero lo peor de todo...

Trece horas:
- Los presos del dinero y del tedio
han salido a refrescarse un poco -
Ahora es cuando el sol torturador del pobre
ha resquebrajado su piel hasta romperla como un muro de
Berlín.
Mientras las orquestas sinfónicas del organismo
han comenzado a deleitar al dolor humano,
los abanderados de las torres de hormigón y cristal
se pasean por su obra maestra
la desesperación obliga a extender la mano calcinada
de un mendigo común y
corriente.
- ¡Vete a trabajar vago!
(Como si hubiera un trabajo digno para él)
pero lo peor de todo...

Veintidós horas:
- El placer se esconde bajo las sábanas
y la carne es débil,
que el que esté libre de pecado que arroje la primera piedra -
En las esquinas oscuras donde se realizan los negocios redondos
donde sacia la sed de un mundo delirante y vulgar
no imaginan los saciados ni los honestos de Ingenieros
aquellos que vociferan indignamente: ¡Pecadora!
que ahí donde se esconde una mujer
hay mil historias de amor en la miel de sus senos
pero lo peor de todo...

Veinticuatro horas:
- El piso es tan frío
como el alma sola y desolada de los desvalidos -
En el umbral de alguna oficina se acurrucan los desgastados
sin distinción de edad, sexo o raza
(Credo no porque no hay algo en qué creer)
para arañar los sueños de un cartón
que alguien durante el día a la calle lo tiró
y yo que me paseo por estas horas, lo peor de todo
es que no atino a recordar por qué por esta gente
no hago algo, cayendo desesperadamente
en el Pecado.

Five hours:

The hero everyone knows,

yet he wears no medal upon his chest—

ordinary, common;

without even looking I know him

by his hoarse voice.

Perhaps neither you nor I have woken,

but for half an hour he has—

the barefoot soldier,

waiting in his trench of drowsy bodies,

for a handout,

for the bus to fill

so he may sing or shout

with the same cry he was forced to bear

when he came to suffer in this world:

“Newspaper!”

And worst of all...

Nine hours:

The children of the terminal—

if you looked closer at their bruised legs...

“This stinking boy!”

They are carved of wood,

fashioned in the unconscious

of normal people.

He fasts, not by penance,

though in his innocent, sorrowful eyes

has nested

the silence of God

(and the abandonment of humankind).

But worst of all...

Thirteen hours:

Prisoners of money and boredom

step out to refresh themselves.

Now the poor man’s torturing sun

has cracked his skin,

breaking it like the Berlin Wall.

While the symphonies of the body

begin to delight in human pain,

the standard-bearers of concrete and glass towers

stroll through their masterpiece.

Despair forces the burned hand

of a common beggar to extend.

“Go to work, you lazy man!”

(As if a decent job awaited him).

But worst of all...

Twenty-two hours:

Pleasure hides beneath the sheets,

and the flesh is weak—

let he who is without sin cast the first stone.

In the dark corners where round deals are struck,

where the thirst of a vulgar world is quenched,

the sated, the so-called honest,

cry out indignantly: “Sinner!”

Yet where a woman hides

there lie a thousand love stories

in the honey of her breasts.

But worst of all...

Twenty-four hours:

The floor is as cold

as the lonely, desolate soul of the helpless.

At the threshold of some office

the worn-out curl up,

regardless of age, sex, or race—

(no creed, for there is nothing to believe in),

to scratch at the dreams of a cardboard bed

discarded in daylight.

And I, wandering through these hours—

worst of all,

I cannot recall why for these people

I do nothing,

falling desperately

into Sin.

Confidenciando - Confiding

(Dos fotos donde aparecen las casas pintadas por Ernest Charton en su cuadro de 1849 en el estero Villamar actual calle Loja entre Rocafuerte y Panamá - Two photos where the houses painted by Ernest Charton appear in his 1849 painting on the Villamar estuary, now Loja Street between Rocafuerte and Panama, Guayaquil 1863)

Amiga: déjame cerrar los universos

y esconder la espuma en mis pasiones

para poder escribirte versos

y fundir para siempre

los corazones:

El tuyo y el mío, confidenciando;

perdidamente, encontrándose

en las huellas que dejan cantando...

amada mía, amándose.

El tiempo recorre tus líneas y pensamientos

besa en tu rostro la belleza arcana

pero en ti no pasa, no hay sufrimientos

y en el infinito suena tu nombre:

Sandra.

Mi amor, recoge las manzanas caídas

y separa de tu cesto una sola para mí;

necesito la asfixia, las miradas perdidas

la terrible inconsciencia que esa noche sentí

porque mis días se mueren lejanos

sin aliento,

sin vida,

sin sueños,

sin ti.

Beloved: let me close the universes,

hide the foam within my passions,

so I may write you verses

and forever fuse

our hearts:

Yours and mine, confiding—

hopelessly meeting

in the footprints that sing...

my beloved, loving.

Time wanders through your lines and thoughts,

kissing the arcane beauty of your face;

but in you it does not fade,

there is no suffering,

and in the infinite resounds your name:

Sandra.

My love, gather the fallen apples,

and set aside one from your basket for me;

I need the breathless suffocation, the lost gazes,

the terrible unconsciousness I felt that night—

for my days die far away,

breathless,

lifeless,

dreamless,

without you.

Lágrima - Tear

(Estero Villamar actual Calle Loja y Rocafuerte, se puede apreciar el puente que conectaba la ciudad vieja con la nueva en la calle Panamá y al fondo el Islote Rojo en el Río Guayas, pintura de Ernest Charton - Villamar estuary Calle Loja and Rocafuerte, you can see the bridge that connected the old city with the new one on Panama Street and in the background the Red Islet on the Guayas River, painting by Ernest Charton, Guayaquil 1849)

(La misma casa pintada por Ernest Charton en 1849 en la calle Loja entre Panamá y la calle de la Orilla - The same house painted by Ernest Charton in 1849 on Loja Street between Panama and Orilla Street, Guayaquil 1863)

(Actualmente se construye la estación de la Metrovía en ese lugar - The Metrovía station is currently being built there, Guayaquil 2019)

Si después que la ignorancia parta

hacia los abismos del olvido

y nuestros cuerpos vean lo prohibido

como un juguete que divierte

al alma...

amanezca el corazón entre las sábanas

contrastadas como la noche en la ilusión

y despierta te encuentre y con amor

una sonrisa en tus labios dibujada...

se tornaría el silencio de color silvestre

el mar salvaje calmaría su furia

las más grandes melodías serían tuyas

y todos los trinos callarían si quieres;

el viento atroz cesaría su estrépito

y más allá de profecías y teorías

por dos segundos el mundo pararía

para dejar a mi voz gritar: "te quiero".

Mas, si de tus ojos la caoba

se opacara en ese eterno momento

y brotara del fondo del sentimiento

con angustia una lágrima sola...

y si descubriera en ella amor,

en ella, de la ternura, el aroma;

te juro que por esa lágrima sola,

por esa sola lágrima: moriría yo.

If, once ignorance departs

into the abyss of oblivion,

and our bodies behold the forbidden

as a toy that delights the soul...

the heart would awaken between the sheets,

contrasted like night within illusion,

and waking I would find you, with love,

a smile drawn upon your lips...

silence would turn into wild color,

the savage sea would calm its fury,

the greatest melodies would be yours,

and all the trills would hush if you wished;

the atrocious wind would cease its clamor,

and beyond prophecies and theories,

for two seconds the world would halt,

to let my voice cry: “I love you.”

But if the mahogany of your eyes

should dim in that eternal moment,

and from the depths of feeling

should spring forth a single anguished tear...

and if within it I discovered love,

within it, the fragrance of tenderness—

I swear to you, for that single tear,

for that lone tear: I would die.